วิสัยทัศน์สันตะปาปาของช่างภาพ Lori Nix

Anonim

เกิดในแคนซัสภาพถ่ายของ Lori Nix นำเสนอโลกที่กำลังใกล้เข้าทำลาย ศิลปินใช้เวลาหลายเดือนในการสร้างไดโอราม่าของเธอสร้างโลกที่เล็กที่สุดของเธอด้วยกระดาษกระดาษแข็งและโฟมทาสีในลักษณะที่สมจริงอย่างประณีต ภาพที่ได้มีทั้งน่าประทับใจและแปลกตา

ห้องที่เต็มไปด้วยฝุ่นทำให้เห็นร่องรอยของสิ่งที่ครั้งหนึ่งเคยเป็นห้องสมุดใหญ่ มีห้องเพดานสูงตู้หนังสือกวาดทึบระเบียงแบบคลาสสิกภาพวาดที่ทำจากทองและหน้าต่างสไตล์โกธิกถูกแทนที่ด้วยฉากที่เป็นลางไม่ดี เฟอร์นิเจอร์รกบนพื้นราบเป็นรูที่มีขนาดใหญ่ในหลังคาทอดให้แสงสว่างทั่วห้องมืดส่วนใหญ่ที่ต้นไม้โตได้บังคับให้เดินผ่านพื้นเพื่อเรียกคืนพื้นที่ที่ถูกทอดทิ้ง

ศิลปินและช่างภาพ Lori Nix สร้างภาพไดอารี่ขนาดเล็กก่อนที่จะถ่ายภาพพวกเขาเปิดเผยความลุ่มหลงกับความเป็นจริงของสันทราย แม้ว่าเธอจะอธิบายตัวเองว่าเป็นช่างภาพ แต่เธอก็สร้างเรื่องที่เธอเลือกไว้แทนที่จะจับภาพพวกเขาในโลกแห่งความเป็นจริง กระบวนการนี้กว้างขวางมากในขณะที่ Nix ร่วมกับหุ้นส่วน / ผู้ช่วย Kathleen Gerber โดยปกติแล้วจะใช้เวลาประมาณเจ็ดเดือนในการแกะสลักประกอบและวาดภาพโลกมินิของเธอและจากนั้นถ่ายภาพสามสัปดาห์ ดังนั้นเธอจึงสามารถผลิตภาพสามภาพสุดท้ายในปีที่ดีได้โดยทำงานร่วมกันในโครงการต่างๆ เมื่อถามถึงอิทธิพลของเธอเธอตั้งชื่อจิตรกรภูมิทัศน์โดยเฉพาะอย่างยิ่งในสมัยศตวรรษที่ 18 เช่น Caspar David Friedrich นักปรัชญาสำหรับผู้ที่การพักผ่อนหย่อนใจของประเสริฐเป็นเป้าหมายของศิลปะของพวกเขา

Nix ระบุการศึกษาในยุค 70 ของเธอใน Norton, Kansas เพื่อเป็นกุญแจสำคัญในการพัฒนาด้านศิลปะของเธอ มีน้อยเกิดขึ้นในเมืองชนบทนี้ซึ่งมีประชากร 3, 500, สภาพอากาศแคนซัสมากไม่สามารถคาดเดาได้และมักจะมากเป็นตัวกระตุ้นการหมั้นของชุมชนและเป็นแหล่งความตื่นเต้นในหมู่เด็กเล็ก นอกจากนี้ประสบการณ์ในวัยเด็กของเธอยังเป็นเสน่ห์ของภาพยนตร์ dystopian ในทศวรรษเช่น Inferno สูงตระหง่าน หรือ Planet of the Apes อากาศที่หายนะได้เข้ามาครอบงำผลงานของเธอซึ่งส่งผลให้เธอมักจะรวมเข้ากับอารมณ์ขัน

ห้องสมุด (2007) ฉากที่อธิบายไว้ข้างต้นเป็นส่วนหนึ่งของชุดล่าสุดของศิลปินชื่อ The City เริ่มในปีพ. ศ. 2548 ห้ามมีแผนจะดำเนินงานกลุ่มนี้เป็นเวลาอย่างน้อยอีกสามปี สำหรับโครงการนี้เธอได้จินตนาการถึงมหานครในอนาคตที่ภัยพิบัติที่ไม่ได้ระบุไว้ได้ลบล้างการปรากฏตัวของมนุษย์จากแผ่นดิน ปราศจากการควบคุมที่ผู้คนเคยทำมาก่อนหน้าดินธรรมชาติครอบงำสภาพแวดล้อมที่มนุษย์สร้างขึ้น พิพิธภัณฑ์สถานเสริมความงามโบสถ์และร้านค้าไม่สามารถใช้งานได้อีกต่อไปและกลายเป็นเรื่องเอนโทรปี ข้อความที่เป็นลางเป็นคำสั่งที่ผู้ที่ให้ความสำคัญกับผลกระทบของมนุษย์กับสิ่งแวดล้อมในขณะที่ให้ความสนใจกับความเป็นไปได้ของศิลปินในเรื่องของความเป็นไปได้ที่โลกในอนาคตจะถูกครอบงำโดยธรรมชาติ

อารมณ์ขันอยู่ในความรู้ของผู้ชมว่าฉากเหล่านี้เป็นเท็จและพวกเขาถูกสร้างขึ้นด้วยภาพขนาดเล็ก การใช้วัสดุเป็นเรื่องที่มีจิตใจอ่อนแอเช่นเดียวกับที่ศิลปินสร้างภาพและภูมิประเทศด้วยรายการต่างๆเช่นกระดาษแข็งผ้าขนหนูกระดาษและดินเหนียวและคุณภาพของงานประดิษฐ์มักจะเห็นได้ชัด

สำหรับซีรีส์แรกของเธอโดย บังเอิญแคนซัส, Nix อาศัยหลักในแบบจำลองขนาดเล็กที่ทำขึ้นสำหรับ hobbyists สำหรับไดโอราม่าของเธอ เธอใช้เขตข้อมูลที่ตื้นและสร้างฉากเตือนความทรงจำของภัยพิบัติทางธรรมชาติและโศกนาฏกรรมของมนุษย์เช่นเดียวกับที่เธอได้เห็นในบ้านเกิดของเธอ ใน น้ำท่วม (1998) หลังคาสีฟ้าและสีเหลืองหลังคาถูกจมอยู่ใต้น้ำจนถึงหน้าต่างชั้นสองของพวกเขาในน้ำสีน้ำตาลคล้ำ กระดานไม้กระป๋องยางและเศษซากอื่น ๆ ที่ผิว ใน Ice Storm (1999) สามารถตรวจพบหลุมบนพื้นผิวของบ่อที่แช่แข็งได้ในเบื้องหน้าและใต้น้ำแข็งรถที่มีไฟกระพริบจะจมลงสู่น้ำเย็นที่เจาะลึกด้านล่าง ในฉากหลังกวางสองตัวผึ่งบนทางหลวง ด้านหน้าของกวางคนหนึ่งผู้เฝ้าระวังโลหะที่วิ่งไปตามถนนได้ฉีกออกเผยให้เห็นเรื่องราวที่นำไปสู่ชะตากรรมอันน่าเศร้าของคนขับ

สภาพแวดล้อมแบบชนบทและเมืองถูกนำเสนอในรูปแบบแปลก ๆ ขณะที่ Unnatural History ซึ่งเป็นชุดดำและขาวที่เธอกำลังทำงานพร้อมกับ The City นำเสนอฉากหลังของฉาก พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติที่พึ่งพาวิทยาศาสตร์อยู่ในระดับต่ำสุด ความคิดเริ่มแรกสำหรับโครงการของเธอมักถูกกำหนดไว้ในระหว่างการเดินทางตอนเช้าของศิลปินจาก Brooklyn ไป Manhattan ซึ่งเธอทำงานเป็นช่างภาพเชิงพาณิชย์ เธอเริ่มต้นการค้นคว้าโดยใช้หนังสือและภาพจาก Google หรือ embarks ในการเข้าชมไซต์เพื่อให้ทราบถึงแผนการของเธอ ขั้นตอนเริ่มต้นเหล่านี้เกี่ยวข้องกับการถ่ายภาพอย่างละเอียดเพียงเล็กน้อยและขึ้นอยู่กับความทรงจำของสถานที่สีและแสงสว่างของเธอ

Nix รีเลย์ที่ความกังวลหลักของเธอคือการอนุญาตให้ผู้ชมนำความสัมพันธ์ของตนเองเข้ากับตารางเมื่อต้องเผชิญกับรูปถ่ายของเธอเน้นคุณภาพอัตนัยของสื่อ ในทำนองเดียวกันเธอระบุว่าการถ่ายภาพควรมีความสามารถในการนำเสนอมุมมองใหม่ ๆ ต่อผู้ชม มุมมองของ Nix เป็นเรื่องที่ผิดปกติและดูเหมือนว่าเธอจะได้ระบุวิธีที่เหมาะสำหรับการทำงานให้กับอารมณ์ของเธอ นักเพาะปลูกวันฝันตลอดชีวิตเธอไม่อาจตระหนักถึงสภาพแวดล้อมของเธอได้อย่างเพียงพอเพื่อที่จะประสบความสำเร็จในฐานะนักถ่ายภาพ นอกจากนี้การตั้งค่าของเธอสำหรับการทำงานจากบ้านปลูกฝังความปรารถนาเพียงเล็กน้อยสำหรับการถ่ายภาพการเดินทาง ผลงานของ Lori Nix เริ่มต้นจากจินตนาการที่ผสมผสานกับโลกภายนอกและภายในของเธอ